《唐诡之长安》第16集真是让人看得停不下来！这一集可以说是开播以来的一个小高潮，剧情层层推进，情感张力十足。 尤其是关于上官婉儿与太平公主之间关系的呈现，不仅让人对历史产生了新的思考，也让整部剧的叙事更加丰富立体。 这一集的故事单元叫《白泽的踪迹》，单从案件本身来说，并不算特别出彩。但最打动人的，是它在结尾处巧妙揭开了上官婉儿与太平公主之间那段被尘封的情谊。 以往很多古装剧都把历史事件当作背景板，但《唐诡》却把历史细节做成了埋藏在剧情中的彩蛋，等待观众去发现。
其实早在几年前，网上就有不少人在讨论太平公主和上官婉儿这对“婉平”CP了。一位是权倾朝野的大唐公主，一位是才华横溢的宫廷才女，两人年纪相仿，又都身处大明宫这个政治漩涡中心。按理说，她们应该会有不少交集，但奇怪的是，正史中却几乎找不到任何关于二人往来的记载。 这个历史谜团直到2013年才被揭开。那年8月，在西安西咸新区空港新城北杜街道邓村北，考古人员发现了一座唐代墓葬，墓中出土的上官婉儿墓志铭，终于为我们解开了这个千年谜题。 这篇墓志铭共计982字，详细记载了上官婉儿生前四次劝阻唐中宗立安乐公主为“皇太女”的经过。更令人动容的是，铭文中明确写道，上官婉儿在唐隆政变中被杀后，是太平公主亲自为她操办了葬礼，“太平公主哀伤，赙赠绢五百匹，遣使吊祭，词旨绸缪。” 剧中那段感人至深的悼词“潇湘水断，宛委山倾。珠沉圆折，玉碎连城。甫瞻松槚，静听坟茔。千年万岁，椒花颂声”，正是出自这篇墓志铭。这段文字不仅文采斐然，更饱含着深深的不舍与哀思。
按照现在主流史学界的看法，上官婉儿显然不是韦后一党。李隆基之所以要杀她，完全是出于政治考量——他忌惮上官婉儿在朝中的影响力，更害怕她和太平公主联手。处死上官婉儿，实际上是为了防止再出现女性掌权的局面。 而上官婉儿死后，太平公主为她举办如此隆重的葬礼，一方面是为了表明上官婉儿的政治立场，另一方面也是在借机打击李隆基的声望。 “拯皇基于倾覆，安帝道于艰虞”——墓志铭中对上官婉儿的这段评价，道出了她为李唐江山所做的贡献。这样一位才女，最终却成了权力斗争的牺牲品，实在令人唏嘘。 可惜的是，太平公主最终也没能成为第二个武则天。在先天政变中失败后，她被赐死在家中。而上官婉儿的墓葬，也遭到了官方的破坏。
更可悲的是，史书中的上官婉儿被描绘成一个奉承权贵、淫乱宫闱、操纵朝政的负面形象。死后不仅墓葬被毁，名声也被玷污，这真是一位才女的悲剧。现在我们再回头看太平公主为上官婉儿写的那篇深情款款的墓志铭，或许会觉得其中掺杂了不少政治考量。 甚至可以说，正是这篇墓志铭，间接导致了上官婉儿最终落得尸骨不全的下场。想到这里，再读“千年万岁，椒花颂声”这句，心里难免会泛起一丝苦涩。 看待历史，我们需要保持理性和冷静。很多历史真相，并不像我们想象中那么美好。在当时的道德规范、政治规则和宗族法度约束下，古人是很难拥有现代人这样的情感自由的，特别是那些身处政治漩涡中的女性。 不过，对于文学影视作品，我们倒不必太过较真。它们更应该传递美好与理想。就拿上官婉儿来说，尽管史书对她多有诋毁，但这并不妨碍后世依然将她视为一位才华横溢、胸怀理想的杰出女性。
比如在梁羽生的武侠小说《女帝奇英传》中，上官婉儿被塑造成男主角李逸的恋人，后来为了大唐江山嫁给了唐中宗李显。书中的武则天也被描写成一位卓越的女帝王。而书中男主角王孙李逸，最后竟是被太平公主毒死的。 说到太平公主，现在大多数人对她的印象，恐怕都来自于电视剧《大明宫词》。这部剧几乎完全颠覆了太平公主的历史形象，把她塑造成一个至情至性、敢爱敢恨的女子。 剧中甚至安排了李隆基对太平公主产生超越姑侄之情的情节，最后太平公主万念俱灰，选择离开人世，以换取李隆基顺利登基。这样的故事，观众自然爱看。 历史对于文艺创作来说，既是素材，也是一层包装。透过这层包装，创作者可以表达现代人的思考和情感。
回到《唐诡之长安》这部剧，在上官奈尔为养母报仇这段戏中，几位金吾卫将军显得狂妄暴躁，而上官奈尔的行为却让人既敬佩又心疼。 她为养母鸣不平的那段台词尤为精彩：“她是红梅宰相，懿淑天资，贤明神助，没有她，武曌安能指点江山？她文采绝世，诗书得菁华，翰墨织锦绣，没有她，长安哪来那么多璀璨的诗句？她上无至亲下无子嗣，身无爪牙孤身一人，为李唐鞠躬尽瘁。你们却诬蔑她是韦庶人一党，凭什么！” 这段慷慨激昂的陈词，与之前太平公主评价武则天的那段话形成了巧妙呼应：“天后劝农桑、薄赋徭、兴水利、施屯田，她在位期间，虽宫廷多事，但民间安定，粮仓都是满的，我大唐人口增长何止百万。天后还完善科举，给平民学子入仕的机会，当时亦可谓万国来朝。如此伟大的天后，竟然有人恨她，难道仅仅因为她是女子！”
剧中，太平公主向卢凌风追忆上官婉儿生平往事时，还特意画上了当年婉儿标志性的红梅妆，深情诵念当年的悼词。这个场景拍得特别打动人，就像在冬日里饮下一杯温酒，既温暖又带着淡淡的伤感。“婉平之交”这段情谊，确实值得细细品味。 说到红梅妆，唐代段成式在《酉阳杂俎》中记载：“今妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。”在接下来的《诺皋记》单元中，为父为友报仇的红药被判黥刑，她的丈夫孟不疑为她刺上牡丹，这个情节也提到了上官婉儿，形成了一个巧妙的呼应。 从这里我们大概能看出《唐诡之长安》这一季的主题：女性叙事。除了上官奈尔，剧中还塑造了多个鲜活的女性形象：《成佛寺的哭声》中冲破母亲束缚的舞阳、《诺皋记》中忍辱负重复仇的红药、《旗亭画壁》中刚刚登场的娇奴，甚至李隆基身边的宫女阿茵（后面肯定还有她的戏份）。这些女子个个性格刚强、情感炽热，从另一个角度展现了大唐的开放与豪迈。
相比于前两季，《唐诡之长安》在“诡”的氛围营造上确实有所减弱，但叙事却更加圆熟扎实。虽然我不太赞成现在古装剧总是盯着“大唐”这个IP不放，但不得不承认，这个历史时期确实还有很多值得挖掘的故事。 总的来说，《唐诡之长安》通过细腻的女性视角，为我们展现了一个更加立体、更加生动的大唐图景。 在这幅图景中，我们不仅看到了朝堂的权谋斗争，更看到了那些在历史长河中努力活出自己的女性身影。她们的故事，即便跨越千年，依然能打动我们的心。
